杨丽萍：一个舞蹈家的春晚(3)

怎么建立信任？“双方得互相信任。”杨莱莱解释，她着力去说服杨丽萍的，就是告诉她央视春晚的平台很好，不仅仅好在影响力上，而且舞台呈现也是一流的，技术也强大。“比如是我们会配合展示杨老师的羽毛裙，会把场面上灯光暗下来，特意突出羽毛的质感，肯定不会用大平光，那样的话，再好的质感也显现不出来。”最要紧的，她们尊重杨丽萍的创作，不会提任何无理的要求。

不过以杨丽萍的性格，她在很多时候是和自己作战：这是她一直以来精心策划的告别舞台的舞蹈作品，春节晚会首次亮相，如果失败，会不会引发后面的不良效果？配合舞蹈的三宝的音乐还没做好，她听了初稿之后觉得和自己想要的不完全一样，如何修改？而春晚的舞台和她自己的舞台效果不太一样，这都是她紧张的原因。

“整个舞台气氛是喧闹的，锣鼓喧天的，但是到了我们这里突然要安静下来，而且要极安静，能做到吗？”杨丽萍充满了疑惑。这段舞蹈的设计很奇异，一开始是两只孔雀在森林中互相引诱对方，是温柔的性的诱惑。“我觉得性是特别自然的事情，所以这段舞蹈并不避讳这些。”而这段表现，除了动作，还有她们精心设计的口弦。这口弦是一张薄膜，即使是走在杂乱的排练厅里，或是走在饭店狭窄的通道中，杨丽萍都会不管不顾地练习，清亮的鸟叫声在人群上空响起，非常奇异。她像孩子似的笑起来，说这是练习了几个月的结果。而王迪也会以鸟叫来应合，两个人的羽衣这时候会有森林的效果，也像鸟巢，可是，设计中的几分钟的安静场面，能在喧闹的舞台气氛里凸显出来吗？头上是戴耳麦还是不戴？都是困惑。

不过，最大的困惑来自舞蹈本身。杨丽萍随时随地会设计舞蹈动作，哪怕是在饭桌上。她一边吃饭，一边想象孔雀亮相后，王迪是不是要来个自己在“守望”中浑身震颤的动作，然后再互相啄对方的胳膊，说着说着就站起来示范了，两只孔雀凝视着对方，忽然把头埋下来，她和王迪的胳膊交错，一点点啄起来。对于她来说，舞蹈是随时随地发生在生活中的。

说到高兴的地方，她给我示范各种动作，她和外甥女彩旗在湖南台的春晚上会把头发绑在一起互相拉扯，代表万物生发出来的感觉；而自己舞蹈结尾处，腿部力量如何使用，如何慢慢抖动，制造华美的开屏感，使几米长的羽衣如何和银幕上孔雀屏融合在一起，“孔雀开屏是最高潮，现实中如此，舞蹈中也是如此”。她强调：“所有的动作不能是民族舞的，也不是芭蕾或者现代舞的，就得是我化出来的，是我杨丽萍自己的。”

什么样的舞蹈是杨丽萍式的？舞蹈的另一名编舞高成明说，其实这段舞蹈不复杂,就是表现两只孔雀的恋爱，可是现在一般舞蹈中表演恋爱都是模式化的，那些炽热的双人舞，翻飞，缠绵,高举看上去都很俗套，让那种微妙的爱情感觉荡然无存。“我们要的是真，不是甜，不是挤眉弄眼。”这套舞蹈动作，幅度不大，没有大托举，也没有大的翻滚。“我们在空间形态上下工夫，是两只孔雀的爱，可是爱里面有灵魂。所以先用声音去挑逗，营造森林的感觉。”

因为是双人舞，所以王迪的配合很重要。跳了多年舞的王迪练习了几个月下来，会很困惑地发现自己的十八般技巧很多用不上了。这个舞蹈需要的不是大动作，是情感的恰到好处，甚至呼吸都得和杨丽萍一脉相承。王迪说：“不是僵化地去表现感情，比如说这个动作表现爱，这个动作表现温柔，而是充满感情地去舞蹈，去展示孔雀的爱，包括自然的性。”这是最让他感到困难的地方，是他整个舞蹈生涯的挑战。

为什么选择了舞蹈技艺甚高的王迪，而没有选择自己舞蹈团的那些少数民族男演员？杨丽萍说，因为这个舞蹈并非原生态的，而是高度艺术化的，舞蹈语言得是共通的。她很诚恳地看着王迪：“少接点活，少跳那些光为钱的舞蹈，认真把自己变成艺术家不好吗？”王迪笑着回答：“舞蹈界能像你一样的有几个？”不过王迪还是重视和杨丽萍的合作，虽然开始跳得很苦恼，可是一段之后，整个状态由内而外地生发出来，感觉自己身体都不同了。

这段舞蹈，高成明说自己看了之后“热血沸腾”。“杨丽萍一上台，没有人关心她腿踢得有多高，身体有多柔软，她不是用外形在打动观众。她身体当中焕发出来的细节、韵律和那种生命感，都告诉大家：看我，我是杨丽萍。”