《艺术家》大获全胜 梅姑时隔29年再摘影后

当让—杜雅尔丹兴高采烈地拿着本届奥斯卡影帝的奖杯致辞时，他说了一句话：“我爱这个国家”(I love this country.)我们都相信，这是本届奥斯卡最大的实话。法国人拍的《艺术家》，在本届奥斯卡上，所获的6项提名，命中5项，更是将最佳影片、最佳导演、影帝大奖一一收归囊中。17次获得奥斯卡提名的梅丽尔-斯特里普凭借在《铁娘子》里对于撒切尔夫人的丰满演绎，时隔29年再次摘得影后桂冠。

今年的奥斯卡颁奖的结果也许显得平淡无趣，但是从另一侧面，似乎也向外国电影工作者放出了信号：“拍对了马屁，美国电影艺术和科学学会照样会毫无门户之见地论功行赏。”

《艺术家》夺得份量最重的最佳导演、最佳影片两项大奖

《艺术家》大胜 六项提名五项得奖

在本届奥斯卡的提名名单里，《艺术家》的提名数，只能算作中上流水平，共获得6个提名，分别是最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳女配角、最佳原创配乐、最佳服装设计。不过，在当晚的颁奖礼上，该片却创造了一个惊人的成绩：6项提名，5项拿奖，只有最佳女配角奖旁落他人。就连之前被人指摘抄袭希区柯克经典作品的配乐，也一发命中，创作者Ludovic Bource首拿提名便摘荣誉。

当然，对于一部完全非美制造，法国人精心打造的复制版无声歌舞片来说，《艺术家》颁奖夜最成功之处还在于抢下了最佳影片、最佳导演、最佳男主角三项大奖，足见评委们对此的厚爱。

今年获得奥斯卡最佳影片提名的9部作品，都非常具有特色，但是彼此间的竞争力也相当，并无当年的《泰坦尼克》、《指环王3》般横扫千军的优势。其中，《相助》里的种族歧视问题，《战马》里传统到爆棚的美式情感梦想主旋律和《后人》、《点球成金》里的中年男子悲催心灵困局，都是历届奥斯卡嘉奖的主题。

但是，《艺术家》非常精巧而又意外地(没有人相信法国人是为了奥斯卡才拍这部电影的，他们肯定也很意外)拍中了评委们的马屁。在一众有声片、3D片、心灵探索片里，它显得很新鲜，片中多次出现的对于经典默片的戏仿式致敬，显得非常具有电影专业素养和易在圈内流传的小趣味，可谓如春晚一般寓教于乐，雅俗共赏。

不过，该片的大获全胜，最为人诟病的是，对于电影艺术和技术的发展，它究竟能带来些什么?

让-杜雅尔丹和梅丽尔-斯特里普分获影帝、影后

斯特里普时隔29年二度封后

今年已经是梅丽尔—斯特里普第17次获得奥斯卡提名了，梅姑上一次获奖还得追溯到29年前的《苏菲的选择》，此间的12次提名均铩羽而归，唯一的解释，套用同事的一句话，也许是：大家习惯了她的优秀。

今年的影后竞争，呈三足鼎立之势。梅丽尔-斯特里普(《铁娘子》)，还有《与梦露的一周》里的米歇尔-威廉姆斯和《相助》里的维奥拉-德维斯。维奥拉-德维斯在《相助》里的表演节制深沉，在今年另一部奥斯卡提名影片《特别响，非常近》里，她客串式的表演，同样让人痛彻心扉。在奥斯卡的前哨战里，尤其是演员工会的颁奖礼，维奥拉一路领跑。不过，梅丽尔-斯特里普和米歇尔-威廉姆斯，不论是角色的讨喜度(历史上著名人物)，还是角色塑造中展现的丰富性和细节感，都比德维斯更胜一筹，况且，不管是《铁娘子》，还是《与梦露的一周》，两片都产自韦恩斯坦，该公司在奥斯卡上的公关能力，实在堪称妙手回春。梅姑此次登顶，实乃天时地利人和，三获奥斯卡(加上83年的影后和80年的女配)，也让她成为了奥斯卡历史上跟英格丽-褒曼(同样两次影后，一次女配)比肩的人物。

跟影后一样，影帝之争同样集中在三个人之间，分别是《艺术家》的让—杜雅尔丹，《后人》的乔治-克鲁尼和《点球成金》的布拉德-皮特。克鲁尼和皮特在今年都可以说拥有了个人史上最佳的登顶机会，同样的最佳夺冠年龄(40、50岁是奥斯卡史上最佳男主角夺冠最多的年龄段)，同样的全民帅哥在片中磨成中年糙男，以及评委们最钟爱的角色身份：陷于心灵困局的父亲——这样的情况下，演喜剧出身的让—杜雅尔丹凭借一个欢快的角色登顶，最好的解释，只能是《艺术家》风头太盛，评委爱屋及乌。

表演奖项最板上钉钉的，当属最佳女配角，奥克塔维亚-斯宾瑟在《相助》里饰演的那个反抗精神强烈，锋芒毕露有善于做“屎蛋糕”的女仆，实在太让人印象深刻。而《爱的初学者》里，克里斯托弗-普鲁默饰演的75岁出柜的父亲，再次证明了配角奖项上的一个定理：戏份多少不重要，演GAY扮匪是王道。克里斯托弗如今已经82岁高龄，第一次捧起奥斯卡奖杯的他，也成为了奥斯卡史上年龄最大的最佳男配角。