高群书：做最好的商业片导演

从《命案十三宗》、《征服》到《东京审判》、《风声》，再到如今的《神探亨特张》，无论大小题材驾驭起来都得心应手的高群书曾半开玩笑地宣称“我要做中国最好的商业片导演，还不带之一!”这话虽说有点“狂”，但也可算是高群书奋斗的目标。

很多人分AB面，这一点，高群书尤甚。

导演高群书，河北人，大小片都拍，影视剧通吃。即便是“贴身”朋友，对他的形容也相差甚大。一说其大大咧咧，诸事不往心里去;一说其敏感细腻挺“分裂”。一说其脾气大主意正，片场最不好说话;一说其随性怕束缚，对演员因势利导，最喜发挥创造。

眼见得，他颇具“大隐隐于市”的古风。只要愿意，在哪“混”都不扎眼：布衣拖鞋藏身菜市场采买队伍，便是心宽体胖的标准居家大叔;坐路边摊，呼朋引伴，搞点肉串，喝点“小二”，就是过油盐日子的中年男。但再一转眼，便是有型有款，率一干人走在国内外诸多影视盛事红毯上的“带头大哥”。

从诗人到“俗人”

“当年我也是长发飘飘的诗人，笔名岑寂，擅长各种灰色系诗歌……”此话让高群书说出来，越一本正经越“笑果”惊人。“我1982年考到河北大学的时候还是个孤独的文艺青年，不爱跟人说话。愿意看书，但不喜欢看名著，至今没看过《红楼梦》。爱写诗，但是由于写得晦涩难懂，没地方发表，我的诗人梦和作家梦基本到大学毕业就结束了。”

大学毕业后，高群书进入了石家庄电视台下面的一个电视中心，除了制作新闻和专题也为中心拍点电视剧。工作不甚忙，最让老高痛快的事就是窝在单位分的小院里看片，“欧美各国的侦探片和动作戏，当然看的最多的是香港片。录像片看多了，我觉得自己也能拍。”

筹了点钱，高群书拍了个恐怖片，那还是上世纪80年代后期商业片最活跃的时候，他走的是音像、录影带发行渠道，结果不但一举收回成本，还被评为当年最卖座的录像片。高群书说得很实在，“它特别商业，也很幼稚，却让我看明白商业片确实是可以赚钱的。”

多年来，国内很多电影导演看不上拍电视剧的，特别看不上拍所谓商业类型剧的，高群书却坦然表示：“我是比较主动‘堕落’的，亲眼见过很多人表示自己都是怀揣着文艺梦想，最后是很被动地去拍给大众看的商业片、商业剧，一副‘我没办法，为了养家糊口只能自甘堕落’的姿态。对此我一直不理解，电视剧就不能表达你的理想，不能拍得让老百姓喜欢看吗?就算这是快餐盒饭，不能拍得有营养、有味道些吗?”

第一桶金淘得顺风顺水，让高群书看到了一片新的天地，1994年，他毅然从石家庄电视台辞职，做了“北漂”一族。

跟死刑犯打交道的日子

高群书实践着自己做“营养快餐”的信条。对于太多70后甚至80后的“庄里人”而言，十几年前的《命案十三宗》和《征服》是值得永远留在记忆里的两部剧，真实得让人胆寒。

在高群书看来，这两部戏的成功也缘于机缘巧合。1994年，经朋友介绍，高群书成为《中国大案录》的制片人，为了拍好这部写实题材的电视剧，他开始了跟警察和死刑犯频繁打交道的日子。在老高的记忆中，开始的采访并不顺利，有的死刑犯完全不配合，说话特别横。此时的高群书发挥出了自己受过新闻专业训练的能力，掏心窝子跟对方交流，经常说着说着，对方眼泪“哗”就下来了，“这就是触碰到了他内心的柔软之处，其实谁都有善良的一面。”

从1994年到1998年，高群书采访了近200名案犯，他们的命运带给了他很深的感触，“完全不是想象中，只有穷凶极恶的人因为轰轰烈烈的矛盾纠葛才下狠手。生活中有太多这样的人，他很可怜，一直处在克制忍耐的状态中，也许这次逼他举起刀的只是特别小，小到不值一提的事，最后却变成这样的结果。太多观众告诉我看完感觉恐怖，是因为那好像讲的就是你内心的变化，你眼睁睁看着那人走了那条路，反照到自己身上的时候实际上是一种警醒!”《命案十三宗》成为了年度最具震撼力的电视剧，凭借这部作品，高群书一炮而红。

2001年高群书又接拍了电视剧《征服》，依然取材于真实案例，由于经历了太多生活的洗礼，也接触了形形色色的人，此时的高群书对角色性格的把握已经到了炉火纯青、信手拈来的程度，2003年《征服》播出后，位居全国电视剧收视率第三，主演孙红雷也因此名声大噪。

这两部片子让高群书解决了基本的温饱问题，也让他更加明晰了自己的创作理念：第一，让最有文化的人喜欢看;第二，也要让最没文化的人喜欢看。

随后高群书先后执导了《1.2亿》《冷峰》《角力》等一系列警匪题材的电视剧，都大获成功，一时让他成为了中国电视警匪剧的领军人物。

“很多人都感慨，什么敏感题材我都敢碰，好像我有什么特殊能力或者在审查中有什么关系。事实上真没有，因为我始终用光明的心态去面对世界，面对所有人。不管他做了什么，关键我最后期望表达的主题是光明的。我不想生硬讲述应该怎样去做，只是力求告诉你不应该怎样。”

进门的当头一棒

在经历了中国电视剧的黄金时代后，高群书开始转战大银幕，但他着实没想到这个开场竟要以一段惨痛的经历作为代价。2005年的某一天，他接到了朋友的电话，问想不想拍一个主旋律电影。高群书的第一反应是：不太想。因为那时，他手里已经有两个现成的本子，投资也已经搞定了。

然而当《东京审判》的剧本摆在他面前的时候，高群书还是犹豫了，这个已经在知名导演手里转了一圈的本子着实打动了他。出于喜爱，他找到制片方想敲定两件事，“第一，剧本是不是可以改，第二，告诉我到底有多少钱”，当得到让人安心的答复后，他把这个硬骨头接了下来。

按照制片方要求，只有4个多月的拍摄时间。一切在高群书的缜密安排下紧张而有序地进行着，然而拍摄到三分之一的时候，意外发生了，这部电影的投资，一直由一个中间人联系。在拍摄近中期时，资金忽然断档了。再后来，更可怕的事发生了——— 中间人跑了。”

资金链断裂的消息，捂是捂不住的，不但人心惶惶，当剧组转场到天津的时候，发现光盒饭钱就欠了好几万，“这个时候考验的是品性而不是能力，我做事不能半途而废，我要把它做完。”高群书用自己电视剧的版权做抵押，完成了电影的拍摄。7月23日，当最后一个镜头拍完，高群书如数给所有演职人员发放完工资后转身上了车，眼泪瞬间掉了下来。从第二天起他关了手机，在工作室打了一个月的游戏。

好在这部主旋律电影最后的结局还不错：打入了当年国内票房前十。高群书分析《东京审判》之于自己的意义：第一，掌握了主旋律电影的拍摄规律，如何在通过审查的同时，还能让观众愿意看。第二，了解了拍摄一部中国主流商业片的流程。第三，自己跨进了电影这个门槛。

做最好的商业片导演

高群书的第二部电影《千钧一发》是一部标准的小成本电影。影片上映后，圈内评价很高。一个外国影评家推荐，“如果你想看一部不沉闷的中国电影，就去看《千钧一发》吧。”但《千钧一发》的票房却惨败。当时，高群书瞄准1000万票房，但实际上只收回100多万。时至今日，高群书仍旧对这次“失败”耿耿于怀，他分析说：“很多事情是导演无力解决的。这和国内的电影体制有关系。”

2009年的国庆档期，电影《风声》在与群星汇集的《建国大业》的正面比拼中不落下风，累计票房突破2.5亿，导演高群书也因此一下跨入了亿元片导演行列，由此他也放出“狂言”，“我要做中国最好的商业片导演，还不带之一!”如今再提这说法，老高似乎颇有点不好意思，“开始说这句话我是开玩笑的，但方方面面的质疑声出来，说得还很难听。后来我想，我现在虽然没达到别人心里的最好，我的票房和利润比也不是最高的，但是我尊重商业片的规律，能把商业片的规律和中国的现实以及作品的文学性结合在一块，在这点上我就是最好的。”

再后来，高群书投拍了号称中国第一部好莱坞式西部大片的《西风烈》，该片取材于发生在贵州的真人真事，高群书将拍摄重点放在动作和场面上，光胶片就耗费了54万尺，是通常两部电影的用量，他和剧组还专程到青海、云南等地取景。用心固然良苦，然而让他没想到的是，该片再次引发争议风暴。正方称，这部片子一改以往警匪片的粗糙和概念化，是阳刚气实足的商业大片;反方则认为，这只是抄袭好莱坞动作片的模仿之作，故事单薄，情节简单，更有人说他一出名就失控了，找不到自己的方向定位……一时间高群书又被推到了舆论的风口浪尖，对此，高群书显得异常平静，“原来我还生气，还解释，如今我一句话都不多说，我拍摄的过程就是个征服的过程而不是迁就过程，我在用自己的努力去征服你，这一把没成等下一把!”他更幽默地引用了自己很多年前在《红旗谱》里看到的朱老忠的名言“出水才看两腿泥”，质疑声让它自己热闹去吧!

将小人物系列进行到底

高群书绝对是个“潮”人，新鲜事物“玩”的得心应手!这两年微博成了他的常驻阵地，原来用的是“膘客老高”这个名字，因言辞激烈，后关闭微博。等再次出现在大伙面前，似乎温和了许多，只是名字依然让人哭笑不得———“他回精神病院了”。

如今的高群书不但能在网上跟自己的众多“粉丝”一起聊聊八卦，发发牢骚，互动热闹得不亦乐乎，居然还“玩”出个得大奖的片子来。

在不久前结束的第15届上海电影节上，云集一堆“不靠谱”非专业演员的小成本电影《神探亨特张》让高群书拿下了“相当靠谱”的最佳导演奖。

片子一点不复杂，以北京双榆树派出所“反扒民警”张惠领的视角来展开故事，讲一个戒烟戒到哮喘的老神探，带着一群便衣手下不知疲倦地游走在京城街头，与一群被生活欺负又去欺负生活的骗子小偷斗智斗勇的故事。

与《神探亨特张》这个片名形成反差的是，影片并没有提供多少戏剧化的“拍案惊奇”。擦肩的路人在某一刻可能是小偷、骗子，转身又是孝子、慈母。警察与他们之间多为跟踪追逐、见招拆招，难见以暴易暴、水火不容。呈现出来的这些“人民内部的矛盾”，直接在电影里通过倾诉、对望、叹息、泪水、吟唱等方式得以和解。独立出版人张立宪、著名编剧宁财神和顾小白、微博红人“作业本”“一枚泼妇”、音乐人周云蓬……这些一起转过微博，一起喝过啤酒、吃过烤串的朋友，现在攒到一起拍戏——— 从微博到现实，再到电影，高群书致力于让这些人的个性在角色身上“发酵”、爆发。

“一开始准备找明星来演，但感觉会破坏剧本的质感。他们都是我身边有个性的朋友，他们的表演没有丝毫表演的痕迹，这是现在的演员所稀缺的。”

高群书表示，他准备拍一个小人物系列影片，可能要拍20到30部，内容从1930年拍到2030年。系列的标准是，有一个真实的小人物，有一个大的新闻事件。这个系列会一直做下去的。但是每一个片子会有不同的拍法，“实际上就是按照我选择的生活的特性去做电影，而不是按别人规定好的电影规律去做电影，这就是做这个电影系列的目的。”

高群书简介：

高群书，1966年出生，河北人，毕业于河北大学新闻系。曾在石家庄电视台工作，国内一线导演。中国警匪剧领军人物。中国电视剧四大最卖座导演之一。成名作为《命案十三宗》。其他作品有《金豌豆》、《中国大案录》、《真相》、《控辩双方》、《征服》等。2006年，他的电影处女作《东京审判》获得长春国际电影节评委会特别奖。2009年他和陈国富联袂执导的电影《风声》票房达到2.5亿元。高群书被媒体称为“古龙派”，他的另类视角总能产生奇妙的商业效应。对发行商来说，高群书是目前国内电视界最具商业价值的电视剧导演之一。他善于通过对人性的纵深挖掘揭示社会问题深层次原因，反映对不同时期焦点问题的思索。他的作品常常有强烈的反思意识和独特的构思。2011年1月18日，第六届风尚中国榜揭晓了23个奖项结果，高群书获得“年度风尚导演”称号。