让“山西三宝”引领全省文化产业发展

无论是创作还是生产，一定要遵循“守正创新”——

让“山西三宝”引领全省文化产业发展

自左向右依次为珐华器、推光漆器和澄泥砚

习近平总书记高度重视文化遗产的保护和传承工作，他特别强调，“对优秀传统文化的传承弘扬要给予支持和扶持，保护好我们的国粹。”

省委书记楼阳生经过深入调研和深思熟虑，在去年举行的第四届山西文博会上，高度概括出“山西三宝”为珐华器、推光漆和澄泥砚。在政治站位、艺术定位和时代地位上都具有重要意义。一是从弘扬中华优秀传统文化山西元素的政治站位，“山西三宝”是中华优秀传统文化的组成部分;二是从振兴中国传统工艺山西技艺的艺术定位，“山西三宝”是国家级非物质文化遗产，是山西特有的国字号品牌;三是从山西全域旅游发展来看，“山西三宝”为山西文旅支柱产业塑造品牌，发挥引领示范作用。“山西三宝”因材料是天然的，具有稀缺性;制作是手工的，劳动力价格是阶梯性增长，其文化艺术价值的增长是永续的。

今年我省在政府工作报告中明确提出：推动五个有望突破千亿元的特色优势产业提档升级，其中包括重点提升“山西三宝”等工美产品影响力。

省委省政府把“山西三宝”的文化价值、作用和地位提升到新高度。宣传“山西三宝”，扩大“山西三宝”的影响力、传播力，提升“山西三宝”对全省工艺美术行业和文旅产业的引领作用是我们当前的重要工作。

对保护和传承“山西三宝”的认知

外界对山西珐华器认知少的原因，从文物的角度来说，是其存世量较少。从市场的角度来看，是其产业化规模化程度小。

制作琉璃和制作珐华器的工艺相近，艺人相同，琉璃主要是皇室、寺庙建筑用得多，具有实用性;而珐华器主要是装饰，因其烧制难度、特别是釉的色彩和烧制稳定性的难度，决定珐华器主要用于寺庙佛像、装饰艺术，因低温釉含锌高等原因不能做食器，因此，珐华器相对存世量就少，如清代，建筑用琉璃多，装饰用景泰蓝多，但绝不失其珐华器珐华彩的历史地位和文化艺术价值。

平遥推光漆器是“中国四大漆器”之一，据北京故宫博物院工作人员讲，上世纪50年代，故宫博物院整理修复故宫藏品时，漆器的修复，主要请的是山西漆器企业的技术人员进故宫参与修复工程。可见明清两朝无论是收藏还是御用，山西漆器占有主导地位。

绛州澄泥砚是“中国四大名砚”之一。澄泥砚早在唐代就以贡砚的形式，备受宫廷青睐，成为宫廷用砚。澄泥砚的制作方法在宋代苏易简《文房四谱》(卷三)中就有记载：“作澄泥砚法：以瑾泥令入于水中挼之，贮于瓮器内，然后别以一瓮贮清水，以夹布囊盛其泥，而摆之，俟其至细，去清水，令其干，入黄丹团和，溲如面，作二模，如造茶者，以物击之，令至坚，以竹刀刻作砚之状，大小随意，荫干，然后以利刀刻削，如法曝过间，空垜于地，厚以稻糠，并黄牛粪搅之，而烧一复时，然后入墨、蜡、贮米醋，而蒸之五七度，含津益墨，亦足亚于石者。”至今，澄泥砚的制作仍沿袭传统方法。又据《山西通志》记载:“绛县澄泥砚一绢袋置汾水中，踰年而后取，则泥沙之细者已入袋矣，陶以为砚水不涸。”详细记述绛县澄泥砚取汾水之泥制作而成。

清代以后，澄泥砚得到发展，特别受到乾隆皇帝的认可。乾隆皇帝兴趣很广泛，诗书画印均喜涉猎，在其政务闲暇之余，常御笔临帖。他还喜用澄泥砚，认为所用的宫廷藏砚比石砚和玉砚还要发墨。乾隆皇帝善于考证，他了解到绛县人善制澄泥砚，在乾隆四十年命山西巡抚巴延三去寻觅传统的制作方法，一年以后山西巡抚带着制好的几方澄泥砚和澄泥原料进贡，并得到了乾隆皇帝认可，其称“汾水之泥，色古质润”。乾隆皇帝御笔亲题：“四十年因谕山西巡抚巴延三，试仿为之，一年以后，巴延三以所造砚材进，视其中有可作菱镜砚者，乃出旧藏砚式，命匠制此砚。”这便是乾隆时期仿古澄泥砚研制的初因。从御题文字中可知，当年乾隆皇帝对澄泥砚赞赏备至，并命宫廷造办处“砚作”仿制大量的澄泥砚。可谓“乾隆文创”。

乾隆皇帝喜欢题诗文，并命将御题文字镌刻于砚上。乾隆四十三年命编纂《钦定西清砚谱》，收录砚240方，每件砚上都有镌刻御题砚铭，其中陶砚、澄泥砚60余方。至今，也成为世人了解石砚的历史发展以及澄泥砚制作的重要参考资料。

如今，我们无论是创作还是生产“山西三宝”，一定要遵循“守正创新”。守正就是坚持用传统材料、传统工艺、传统技艺，创作思想精深、艺术精湛、制作精良的传世精品，充分体现用初心、民心、匠心锤炼的“山西三宝”，只有这样，“山西三宝”才能立得住、信得过、用得上、拿得出手、传得开。创新就是要坚持创造性转化、创新性发展。坚持传承有源、创新有序。

珐华器，就是要在器型上传承，彩釉使用上融合。要推动“三晋窑火”旺，振兴山西陶瓷、砂器、刻花瓷、琉璃、砖雕、玻璃器皿等业态。只要肯创新，山西的骨头、木头、石头、泥土、砖瓦同样可以变成金。

推光漆器，就是要引领推动山西云雕漆器、螺钿漆器的繁荣发展，形成“漆彩三晋”。

澄泥砚，就是要带动振兴山西文房四宝晋笔、晋墨、晋纸、晋砚，包括定襄等地的澄泥砚、石末砚、五台山和文山石砚等。

只有这样，才能形成山西的文旅支柱产业和山西文旅晋军，才会涌现出更多的各行各业的“山西三宝”。

政策支持助力山西文化产业发展

省内对文化产业发展的政策支持让山西工艺美术行业进入改革发展快车道，也推动着“山西三宝”的品牌发展。

2019年5月5日，省政府召开专门会议，听取了省文旅厅关于全省工艺美术行业管理体制机制和全省非物质文化遗产传承人才问题的汇报，并从山西全域旅游和把山西文旅战略性资源培育为支柱性产业，解决体制机制和人才队伍两个关键环节的高度入手做了安排部署。

2019年5月20日，省政府常务会决定：强化山西省文化和旅游厅对全省工艺美术行业管理的职能任务;开评山西省工艺美术大师工作;会同省人社厅启动对全省工艺美术大师和非物质文化遗产传承人进行回炉式补课培训工程等工作。

2019年9月12日，省政府常务会通过了27名山西省工艺美术大师和296名省级非物质文化遗产传承人名单，并决定以省政府名义召开新闻发布会，公布27名山西省工艺美术大师和296名省级非物质文化遗产传承人名单，让全社会形成尊重大师，敬重传承人的氛围;召开山西省历史上首次全省工艺美术行业大会;对全省工艺美术大师和省级非物质文化遗产传承人进行普通大中专学历教育等。以上决策在山西乃至全国工艺美术发展史上实属首创。

2019年9月26日，省政府新闻发布会如期举行。

2019年11月18日，山西省工艺美术行业大会召开。本次会议是我省工艺美术管理体制调整和工艺美术大师命名办法改革后召开的首次会议。“目前，省级层面已理顺工艺美术行业管理体制，各市县要在年内理顺体制。要加强行业治理，确保工艺美术行业健康可持续发展”。中国工艺美术协会张红常务副会长在大会上欣喜地说，山西省委省政府对工艺美术行业改革发展的重视和系列举措，不仅是山西工艺美术发展史上，也是中国工艺美术行业发展史上里程碑标志性的典范，意义重大，影响深远。

2019年12月5日，“山西三宝”在第四届山西文化产业博览会上被正式提出。

如何让“山西三宝”品牌走出山西、走向国际，同时引领山西文化产业特别是工艺美术产业蓬勃发展?

2019年12月24日，省文旅厅召开《“山西三宝”技艺研究及品牌塑造专题研讨会》，中国文房四宝协会、故宫博物院、湖南省博物院、广东省端砚协会、中国漆艺专业委员会、中国美术学院等知名专家学者同我省专家学者和工艺美术大师、非遗传承人进行深入的交流座谈。

今年，我省在政府工作报告中明确指出：重点提升“山西三宝”等工美产品影响力，加快发展千亿元特色优势文化产业。2020年3月9日省长办公会审议通过了省文旅厅《振兴工艺美术工作方案》。

2020年3月19日，省政府印发《山西省振兴工艺美术行业工作方案》。山西工艺美术行业发展的目标已确定，在理顺管理体制和工作机制下，对标对表工艺美术行业已跨入千亿元产业的浙江、广东、福建、江苏、深圳、山东等先进省市。

我们相信，在习近平新时代中国特色社会主义思想指引下，在各级党委政府和文旅部门的领导和支持下，山西工艺美术行业一定会不辱使命，奋力拼搏，只争朝夕，如期实现省委省政府确定的目标任务，在新时代谱写山西工艺美术改革发展新篇章!(作者系山西省文化和旅游厅巡视员、第五届山西省工艺美术协会理事长)



 

责任编辑：乔慧