揭邓丽君3大遗憾 死前未能如愿找到好归宿(图)(2)

记：那么这部剧边，是不是有一些你的影子?

李：是的。我的《蝶》里边，梁山伯有我的影子。《爱上邓丽君》在香港演出的时候，我的姐姐也曾问我，小盾，这部剧里是不是也有你的影子。有，一定有。而且也有我的经历，和剧中的周梦君一样，我也有过年少轻狂的愤怒。

记：邓丽君如此完美，你在创作这部剧的时候，最难跨越的什么?

李：最难跨越的是我的忐忑。在我之前，有太多的人做过关于邓丽君的演出，但都失败了。

实际上我们在做这部音乐剧的时候非常小心。包括对三哥提出的意见，我们都小心翼翼的听，因为很多地方不能太触动家人，很多细节不能去揭那伤疤。但有一点，我们做到了真诚和纯粹。

这部剧我们从创作剧本的时候，就带着热情和相互的理解，带着解决很多困难的信心去做。因为这些歌大家太熟了，而且邓丽君在人们的心目中太完美了，我们不能让她有半点的瑕疵。做到这点真的很难。

值得一提的是，虽然这里边有美国的导演，我国台湾的编剧、各地的演员，当中交织的各种文化差异，但我们都是在相互理解中走过来的。

热点3 用音乐剧创造都市文化

记：虽然这部剧演了100多场，但有没有哪一个片段让你们最有感触呢?

邓：其实我看这部剧，比一般的人感触都要深。我从第一幕开始就会很难过。看过的朋友都知道，第一幕中，邓丽君已身在天堂，却还想着为人间歌唱。一看到这个，我的心情难以平静。

李：我所有的感触都来自于对邓丽君的敬意，所以每一场演出，我都是站在最后一排，从头站到尾。其实上，在这部剧从策划到演出，对三哥提出的意见，我们都小心翼翼地听，因为很多地方不能太触动家人，很多细节不能去揭那伤疤。我们只想做到真诚和纯粹地表达 邓丽君爱洒人间的精神。

记：这部剧除了关于爱的主题，其实还有一个关于梦想的话题，是这样吗?

李：剧中男主角想作曲，想写歌，但他不相信爱情，他满是怨恨，这种现象对于现在80后、90后来说，是存在的。男主角是从邓丽君的歌声中感悟到，原来爱是柔软的、爱是温暖的，爱不是索取而是给予。你看，邓丽君在唱歌上，对每个字的发音，对情感的处理，都做到了极致，这也是她爱的表达。

记：这部音乐剧有典型的百老汇特色，当初在给这部剧定位的时候，怎么想到找百老汇的团队来打造呢?

李：邓丽君其实早就已经很国际化了，不管是她选歌的曲风还是舞台上的造型，当时她的伴舞演员都已经是老外了。

我们经常说的百老汇，其实是只是一条街道，但里边有49家剧院，里面上演的都是世界顶级的音乐剧，所以我们常说的百老汇实际上是一个概念。我们做邓丽君的音乐剧，就是要做到世界性的，就要平衡中国人和外国人看音乐剧的习惯。

我一直认为音乐剧这种表演形式是全世界都流通的，它没有国界。用音乐剧创造中国的都市文化，就必须与当下有关。而且我觉得中国的很多剧种，还存在着，但已经渐渐地没有力气，而都市文化的代表中，最典型的就是音乐剧。音乐剧中最好的题材，就是“邓丽君”了。

责任编辑：王雪莲