郎朗来了(3)

苦乐不均有赔有赚

石家庄的演出市场充满吊诡之气。不少演出商认为石家庄是个令人“伤感”的城市，国内的演出经纪人称石家庄演出市场是“演出行业的滑铁卢”。

然而，最近两年石家庄演出市场似乎开始“火”了起来。《世界交响乐团音乐会》、《刘诗昆钢琴独奏音乐会》、《天鹅湖》、《火舞》、《胡桃夹子》、《睡美人》纷至沓来;据不太靠谱的消息称，小沈阳、陈佩斯、理查德·克莱德曼的演出都赚到钱了。

应该说，就石家庄观众目前的欣赏水准而言，语言类节目比较受欢迎，而“音符”类、舞剧类的高雅演出却往往遇冷。值得深思的是，反倒是那些纯真的“艺术儿童”，对高雅演出如痴如醉，不离不弃。

此外，相声、话剧类节目一般都在千人左右的小剧场亮相，除去赠票，数量不大的“市场票”的火爆，看来只是一种表面现象。

业内人士话演出

石家庄的演出市场的确充满变数，且乱象丛生。不少演出商对石家庄的演出市场“心有余悸”，比较经典的说法是：“来一次赔一次”。

圈内人士李先生在接受采访时感叹不已。他开门见山地表示，石家庄观众的眼光“既刁又毒”，只认大腕明星和戏曲的名角。就演出而言，石家庄的确有市场，北京演出界的朋友说，石家庄观众对艺术的热情、专业性甚至超过北京。

但这个市场缺乏规范，缺乏引导。演出是一个系统工程，商业演出的成本相当高，主办方要请演员，要租场地，还有安保、布景、音响、舞美、耗电等等。如果演出商总是没有利润，甚至收不回成本，演出市场是做不起来的。而相当数量的石家庄观众对演出市场的商业化运营理解不深，存在一些令人难以忍受的习俗，李将这种习俗称为“陋习”。一有演出，首先想到的是索票，而不是自己掏钱买票。上海、北京、天津的观众，却少有这样的习惯。石家庄观众缺乏“换位思考”，他们不明白，演出商组织商业演出是要付出成本的。

除了观众要理解演出市场的商业性质，演出商也要多动脑筋。如在选择演出内容、演出风格、演出剧目、主要演员等方面，应该根据石家庄人的欣赏口味、习惯和品位来做定夺;在票价结构上，也要科学构建，高、中、低价合理搭配，目前石家庄人的收入水平算不上高，所以要多制定一些低价票，让真正喜欢观看演出的普通人买得起票，看得起演出。

在引导演出市场方面，政府应该发挥重要作用。应该多建演出场所，政府对大众喜闻乐见的演出适当给予补贴;好的剧目要定期演出，先期可能赔一些，但假以时日，使观众形成了习惯，市场自然就会成长起来。小剧场也要多建，这对培养市民的观赏水平大有好处。北京的长安大戏院，天天有演出;梅兰芳大剧院也是长演不衰;郑州的小剧场星罗棋布，个个都很火。这在客观上形成了一种“规律”。

石家庄目前的情况是，一年几十场演出，感觉都是“突如其来”，人们没有心理准备。石家庄没有形成演出的氛围，偶然的演出令人“措手不及”。如果演出场地相对固定，演出定期举办，形成了一种演出气氛，这种感觉就不会有了。

中国经济网河北频道总监李杨林的感受别具一格，他说，买票与索票，中外差距太大了。一年一度的奥地利维也纳新年音乐会，一票难求。自己掏钱买到包厢的票，那是一种荣耀。而在中国，手里举着别人送的票，却是一种骄傲的资本。

另一位演出市场的业内人士描述，很多石家庄人在获得演出信息后，第一反应就是打探这场演出是哪家公司办的，之后，演出方就会接到来自方方面面索要赠票的电话。在石家庄，你能要到赠票就说明你很有路子，而如果买票看演出，说明你“没人”。这种现象使石家庄业已成为文化演出的“盐碱地”。各个部门的“索票”也令人头疼。商业演出的主办方付出的是真金白银，包括各项严格的相关审批手续费用，可是很多部门特别是演出场馆仍会提出数目巨大的赠票要求，他们真的有这么多要来看演出的人吗?这些人往往与当地“流动售票员”相勾结，赠票绝大多数都以低价倒卖给了后者，而“流动售票员”所要做的就是“砸价”扰乱市场，让主办方彻底崩溃。

不给赠票，“电力无法保证，消防通道不畅”等等问题就会接踵而至，这样的环境，Ë还敢来石家庄做演出?

“流动售票员”在行动

石家庄的演出市场真是说不清道不明。一边厢，人们渴望一睹钢琴大师真容，却不愿意花钱买票，一边厢“流动售票员”成群结队，以惊人的低价出售来源可疑的“票”。

19时左右，一位先生手持5张面值1620元的票，被一群票贩子围住，数番讨价还价，以总价1000元的价格卖给了“流动售票员”，单价只有200元。

开场前10分钟，一位“流动售票员”将1620元的票以100元售出。记者问他，这么干你不赔大发了?他的回答令记者吃惊：我们收购的“票”有两种，一种是观众在售票点购买的，因特殊情况不能前来观看才卖给我们，这种票因为人家是花钱买的，所以我得费尽心思压低价格，然后加上一点儿钱再卖给别人，才能有点儿利润;另一种是“赠票”，人家本来就不是花钱买的，我可以不费什么口舌就以极低的价格买进，稍微加点价我就有的赚了。他说，“赠票”是石家庄演出市场特有的现象，而且数量大得超出人们的想像。

一位观众对记者说，我早有¾验，不管什么人来演出，我都不会到售票处买票，开演前到门口，票贩子有的是低价票。

开演前，一位“流动售票员”向记者走来，“两张1280元的票，给一张的钱，怎么样?”记者拒绝，票贩子居然说，“郎朗的演出你都不看?”看来，郎朗的形象在他们心目中还算高大，但这些人却在用如此低的价格“贬低”这位世界级名人。

我们可以设想，那些在售票处买票时受尽排队之苦的观众，到了现场却发现手头的票其实根本不值那么多钱时，今后再有演出，他们还会到售票处买票吗?