赵忠祥倪萍退出春晚内情 疑因民意调查而下课(3)

确定了基本的主持风格之后，他不能放松。因为任何一种主持方式都需要实践的检验，在检验过程中也需要听取大家的意见。但是对于任何人的意见赵忠祥都采取一种仔细琢磨的做法。这就是当时刚刚进入《正大综艺》节目组的赵忠祥。他牢记“诸葛一生惟谨慎，吕端大事不糊涂”。

赵忠祥不是要跟别人对着干，或者说是树立对立面。赵忠祥知道自己是在为这个节目着想。

赵忠祥很清醒地意识到，自己的欣赏口味跟当时港台编导是不一样的。当然不一样的还有文化背景。赵忠祥就按照自己的理念做节目。他既然已走上这条钢丝就必须大胆谨慎，三思而后行。

确定了主持风格，就是搭配的方式了。赵忠祥跟杨澜创造了一个《正大综艺》主持人的绝配。这种“老少配”在综艺节目里是没有过的。综艺节目的男女搭配一直都是金童玉女式的，在赵忠祥这里竟然打破了这个常规。当然这个打破不是赵忠祥刻意的安排，而是历史促成的。就是因为赵忠祥的成熟、老道、儒雅与适度的直白，坦诚、幽默和杨澜青春洋溢成为一种绝唱，被观众誉为“黄金搭档”。因为赵忠祥在自己跟杨澜的合作里强调了一点，就是两个人风格不同，交织在一起，形成一种统一里有变化，变化里有统一的主持风格。“合而不同”，没必要也不可能追求完全的一致。

如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

赵忠祥跟杨澜说得很清楚。他说，按照自己的风格去主持，不要贴着对方的风格走，你该怎么做就怎么做，可以很随意。但你也不必在意我怎么做。这不就成两根弦了吗?对，赵忠祥要的就两根弦，两根弦才好奏乐。他需要的就是这个反差效果。

录制节目的时候，杨澜有两次提醒赵忠祥快点说，赵忠祥用一种探讨艺术的语气跟杨澜说，到我这里我就慢下来，到你那里你就快上去。我要的是这样一种效果。各走各的路数，各念各的经。不要两个主持人一定非弄成一顺边儿，那样就没有对比了。艺术是需要反差的。主持既然是一种艺术，同样离不开这个道理。当然，这是因人而异，要是年岁、外形、性格、学识相差无几，可以“一顺边”的主持。

赵忠祥想要的是一种和谐，一种快与慢的交织，一种高与低的变化，一种轻灵在另一种厚重之上的舞蹈，就像太极八卦阴阳鱼的态势，黑白相间，形成巨大的反差。从主持人这里就让节目整个流动起来。就像大提琴衬托着小提琴一样，统一在整个节目之中。在音色和节奏的变化之中，形成一种反差。所以，该赵忠祥的时候语速是慢的，可以思考;到杨澜的时候，语速又是快的，可以飞扬。张弛有度，让这个节目看起来有一种紧凑而又轻松的感觉。在场上杨澜是很显眼很突出的声部，赵忠祥能掌控场上节律，但他以衬托对手的善良心态成就了杨澜。这是赵忠祥在《正大综艺》节目上的功绩。

即兴主持带来的精彩

如果说赵忠祥以前在新闻播音上是照本宣科的需要，那么现在赵忠祥在主持上就是一种天马行空的即兴驰骋。赵忠祥的文化积累在这次主持上得到了淋漓尽致的发挥机会。这段主持经历也丰富了赵忠祥的主持人生。赵忠祥在主持《正大综艺》节目上跟导演达成了默契。就是辛少英等导演不约束赵忠祥，任你挥洒。因为主持风格是赵忠祥提出来的，主持节奏是赵忠祥做出来的，主持中文化背景的概念是赵忠祥提出来的。在这样一种前提下，导演放手是一种放心，也是一种信任。

那时候赵忠祥一天要录制两期节目，现在这样大型的节目录制的速度一般也就是一天录制一期，四期的概念也就是一个月的活儿在两天内就全部完成了，这是赵忠祥喜欢的速度，也是赵忠祥的风格。做任何事情，在保证质量的前提下，绝对不会拖泥带水。时间在他心里是金贵的，这是从进入电视台就养成的习惯。

如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

每次节目录制前辛少英等导演到现场坐下之后拿一个本子、一支笔就开始问赵忠祥：赵老师，您这一期节目开头会说什么?你要告诉我一下。很多时候赵忠祥自己还没决定开始要说什么，只能跟导演说，我还没有最后定好要说什么。

这不是赵忠祥倚老卖老，而是他在主持风格上的又一个大胆创新:即兴主持。根据特定环境，特定节目内容，以文化为中心的即兴主持。这很有点“脱口秀”的味道。在这样一种即兴主持里，开创了《正大综艺》开播以来的一个妙语连珠、精彩不断的崭新历程。我们通过几个小例子就能看出来赵忠祥的精彩之处。

有一次，赵忠祥提到了一个话题。赵忠祥跟杨澜说，春天到了，咱们就说点儿有关春天的诗词吧。当时杨澜张口就说了一句白居易的诗句：“春来江水绿如蓝”。这是一个名句，赵忠祥说，你喜欢这一句啊?是不是因为你叫杨澜，这里面又带着一个“蓝”字，所以你喜欢?杨澜说，不是因为有个“蓝”字我才说的，这是个很著名的句子，赵老师不喜欢吗?

赵忠祥说，这个诗句出自白居易的《忆江南》，这句诗也是诗眼。这确实是一个名句。但是我从知道有这句开始到现在已经念了有一百多遍了，虽然经典但用得太多不免流俗。我就觉得它是一个俗句了。杨澜说，那您出一句?

赵忠祥说，咱们要说诗就得说经了，《诗经》是中国诗歌文化的鼻祖，《诗经》里面的诗是四个字一句，咱们来四个字一句的。

杨澜说，那您说，我洗耳恭听。赵忠祥张口就说了四个字：“春困秋乏”。现场“轰”一下都笑了。

赵忠祥用偷换概念的手法制造幽默。大雅大俗是艺术的一种创新，主持是艺术的一种，创新也是主持的灵魂。

如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

赵忠祥在这里提出了一个看法，雅俗共赏里的“俗”并不低俗，而是通俗化、大众化之分。雅俗没有好坏之分，也没有高低之分。俗就是通俗，阳春白雪和下里巴人都是古曲的名字，前者是高雅的，后者是通俗的，就像现在的美声歌曲和通俗歌曲一样。

赵忠祥的幽默和调侃，从这四个字里带了出来。正好是四个字，跟“春”又沾边，在人们很期待的时候来这样出人意料的一句，大家就觉得很好玩儿很可乐。

大家欣赏赵忠祥的幽默。名句可以因为听得多了变得俗气，俗话也可以因为使用出奇显得不俗。这就是幽默。在舒缓的状态下一鸣惊人，从而使节目也达到了最佳效果。

关于母亲节有这么个故事。在《正大综艺》节目中，有一集是配合母亲节的内容。开头的台词赵忠祥和杨澜苦思冥想一整天也没想出妙招儿。

下午就要录了，赵忠祥说先吃饭再说吧。临离开办公室顺手拿一张报纸。30分钟后赵忠祥给杨澜打来电话：“澜澜，别急了，我有点子了。”到了现场，他对杨澜说，我先不告诉你内容，咱俩真实对话。

赵忠祥：“杨澜，今天中午我看一份报，说香港地区正在办一个评选活动，你猜评什么?”

杨澜：“评歌星、影星、模特?”

赵忠祥：“不是，他们评10首唐诗。”

杨澜：“哟，这么有文化呀。”

赵忠祥：“你猜猜看第一是谁的作品?”

如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

杨澜：“李白。”

赵忠祥：“不对。”

杨澜：“杜甫。”

赵忠祥：“不是。”

杨澜：“白居易。”

赵忠祥：“不是，我也很奇怪，首推孟郊。”

杨澜：“真的，为什么呀?”

赵忠祥：“我起先也想不通，孟郊是一位苦吟诗人，论才情名气怎么能超过李白他们呢。但他的一首《游子吟》：“慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归，谁言寸草心，报得三春晖。”这是表现母爱的诗篇，只有伟大的母爱才是人类歌颂的永恒主题。”

全场静得掉根针都听得见，人们非常动情。一定的，赵忠祥想到了已过世的母亲，想到天下的母亲。

赵忠祥：“我们下面一组节目就是有关母亲节的内容，现在开始!”场上掌声雷动。

这就是赵忠祥的主持功夫和神来之笔。可惜，年深日久，很少有人会去回顾总结了。

如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

赵忠祥说，即兴的创作需要平时的文化功底，这是即兴的第一要素。如果一个主持人离开文化的支持，是无法很好地掌握即兴主持的。即便是有即兴的味道也会因为缺少文化的支持而显得浅薄和苍白，甚至流于油滑，缺少一种吸引观众注意力的韵味和力度。

其实，那时候赵忠祥他们大部分看似都是即兴创作，但却是一个有准备的创作。但并不是所有的节目都是这种没有准备的即兴。赵忠祥在即兴创作的后面也有“许多苦心经营”之作，收到的效果也有异曲同工之妙。

精心策划的即兴主持

这些刻意准备的创作也是为了节目的需要，达到的是另外一种效果。

有一次赵忠祥在《正大综艺》节目中讲了一个故事。故事的主角是美国的一位演员斯哥特，他扮演的电影角色是巴顿将军，这个角色使他获得了奥斯卡奖。但他最后没有去领奖。就这个片段，赵忠祥跟杨澜做了沟通。

节目录制的时候，赵忠祥讲述了上面的小故事，然后问杨澜，你知道他为什么没有去领奖吗?杨澜说，是不是因为这个人挺牛的，他看不起奥斯卡?赵忠祥说，不可能，我知道他很重视这个奖。因为任何一个电影人都很重视这个奖。

杨澜问，那是为什么?赵忠祥说，我推测是因为他扮演的巴顿将军最后画外音台词，让他放弃领这个奖。杨澜好奇地问，是什么话让一个电影演员放弃追求了一生的电影最高奖呢?

“一千多年前，罗马的征服者在远征得胜后凯旋而归，他的家人与子女穿着洁白衣服坐在战车上。战车前走着戴着镣铐的大队俘虏。一个奴隶手捧皇冠在他耳旁不断地低语：‘这一切都是过眼烟云。’”所有的人都被赵忠祥的朗诵带入一种思考之中。其实人生的那些功名只不过是过眼烟云。赵忠祥的绝技就是能以各种语境打动人心。

片刻之后，赵忠祥打破了这种寂静。他说，斯哥特演得很好，但我觉得这句台词更好。罗马时代，这样的告诫语是常态。我在想，斯哥特演完这个片子，他领会这样一段词以后，他会认为他的演技以及他所达到的这种艺术的顶峰也就是四个字，“过眼烟云”。如果他没有这样的一种反思，我觉得一个人就不够伟大了。他没有去领奖，这正是这个演员的伟大之处，也是他能塑造好电影人物并获得大奖的一个重要原因。

如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

赵忠祥的话引起了现场一片欷歔之声。

赵忠祥每次的主持都在尝试着注入一种文化、注入一种哲理。《正大综艺》所有的串联词背后都会有它的故事，都会有故事的时间、地点以及人物事件等元素，这些构成了节目中不可缺少的重要部分，也成为观众预期的情节。

在《正大综艺》的主持串词里，赵忠祥引进一种哲理和思考，以达到一种普及中华民族的传统文化和表达自己情感思想的方式。赵忠祥说他多年来总以老领导——他的恩师梅益的教导为依据，就是以知识性、欣赏性、趣味性来贯穿节目始终。赵忠祥以梅益局长拍板决定他进入电视台为荣，并说梅局长翻译的《钢铁是怎样炼成的》

影响了中国几代人。

后来有人计划用赵忠祥当年在《正大综艺》的即兴主持语言为素材出书，引用的就是赵忠祥跟杨澜做《正大综艺》主持人时的经典语句。

在赵忠祥进入《正大综艺》之后，这个本来面临危机的综艺节目又重新焕发了光彩。那时候赵忠祥的睿智，杨澜的活泼成为节目的招牌，他们的合作有一种水到渠成的默契与和谐。

当《正大综艺》一帆风顺的时候，赵忠祥却选择了离开，同时离开的还有杨澜。杨澜的离开是为了寻找更广阔的发展空间，到海外求学以充实自己。那么赵忠祥的离开是什么原因呢?

赵忠祥离开的原因有两个：“第一，觉得自己作为给主持艺术注入中国文化的任务已经完成了。第二个原因是觉得自己本身的积累已经无法继续胜任主持的工作了。赵忠祥把自己所学都已经倾注在了《正大综艺》，再做下去就没有什么新的内容了。”就是因为这两个原因，赵忠祥选择了离开。

如果说中央电视台的“春晚”一开始是剧组奉献什么，观众就看什么的话，那么现在已经开始进行民意调查，就是老百姓想要什么，我们就做什么。因为节目的形式无非是唱歌、跳舞、小品、相声什么的。演员你没有办法总换，因为演员要的就是人缘。这样一来就只能换主持人了，主持人换了。于是，赵忠祥和倪萍就被替换了下来。那年晚会的导演是赵安。他跟倪萍说，今年我没有用你跟老赵，是因为网上对你们的评价。大家都不希望你们今年再出来。所以今年的主持人我就换了别人。

中国文化的注入是一种方式，为的是让看到的电视观众能有一种积极反思。在百期的节目主持里，赵忠祥用自己的文化积累填充着这个节目，把所有的主持人串联词都浸上文化的色彩。他觉得他已经完成了这个任务。存在决定意识，当赵忠祥在力邀之下与杨澜联袂主持《正大综艺》之时，外界的担心与不解绝不比十多年后受到坚请与吴宗宪(微博)(微信号：wushowzongxian) 并肩出战《舞林大会》轰动一时的情况差到哪里。

当年姜昆在看过赵忠祥、杨澜的主持后打来电话：“大叔，您站住了。”姜昆何等眼力，他的评语竟一路上扬，并在多年后他开玩笑说：“我是《正大综艺》开创主持人，可是现在人们一提就是赵忠祥、杨澜!”一档娱乐节目，生生让它静下来，在幽默与感动中品味人生百味，这就是当年赵忠祥所付出的“看似轻松却艰辛的努力、功力和心血。”

当《正大综艺》后来收视率一再下滑时，有人居然说出这样的论调：“当年全国类似节目不多，所以《正大综艺》收视率居高不下，如今娱乐节目太多了，《正大综艺》收视分流实在正常。”

不去解析过去的优与劣，不去创造今日的与众不同，这是愚昧的武断，也不是智者的迎难而上。

赵忠祥引用罗马哲人西塞罗的一段话：“不知道自己出生前的事情，我们就永远停滞于孩童阶段，假使没有历史记载，我们的生活不能与祖先生活融为一体，人生有何价值可言。”不研究也拒绝前人共同开创的经历和取得过的成功，其实是智者不为的选择，是停留在孩童阶段的幼稚。

在上百期的串词中不仅尽力巧妙地注入中国新老文化元素，同时作为几十年历练的中央电视台新闻人，他把亲身的感受适时地娓娓道来，同时超前的把十余年后盛行的红色旅游内容也编织在《世界真奇妙》串词中。

他不止一次提到毛主席，提到革命前辈，提到雷锋。在湖南录制时他谈到楚文化的流派，谈到“九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微”的诗情画意。在井冈山，他与杨澜用一张钞票的图案介绍了革命圣地的崇高位置。谈过内蒙古自治区、朝鲜族自治州的沧桑巨变，谈过唐山大地震时解放军救助受灾人民的动人故事。这在如今泛娱化时候，可说绝无仅有。

因为，赵忠祥是18岁即播新闻的新闻人。他并不矫饰也无做作，是自然而然的心态流露，是“唯大英雄能本色，是真名士自风流”。

如果年青一代不去挖掘整理和深入探寻前辈的心路与艺术之路的根根蔓蔓，实在是一件大大的憾事。

作者非专业电视人，但作者觉得，赵先生几十年来在党和中央电视台的栽培下，积累的功力学识，如果只轻描淡写认为他的出名是“时无英雄”那就太可悲，可笑又可怜了，“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”。

作者不揣冒昧，斗胆直言，此情此心历史可鉴。

所有的串联词都是赵忠祥自己编故事与杨澜共同写台词，在《正大综艺》里，赵忠祥和杨澜全部靠自己创作台词。这种创作的任务量很大。在两年多时间，赵忠祥基本上淘尽了自己所有的真实故事。

所以，赵忠祥选择了离开。

赵忠祥说事实跟想象其实有很大的差距。我们最初做节目的时候，总想着这么多彩的大半生故事还不多吗?自己身边的故事和经历就足够用了。等真正用的时候才发现，真正一捋能拿得出来、有头有尾的人生有趣故事没有多少。离开故事与趣闻的支撑，哲理就会因为失去依附的载体而变得空洞。那时候说的人难受，听的人也难受。而赵忠祥在《正大综艺》的主持风格是以故事为载体的。当时赵忠祥在每一次的串联中间都会为了一个故事而尽最大力量。因为他觉得自己已经言尽于此。别人写的词，他又不习惯。就这样，赵忠祥选择离开《正大综艺》。这实际是一次急流勇退，在大家的不舍中，他与杨澜一道退出，留下一个精彩而又令人常常回味的充满魅力的往昔。有一次著名影星潘虹对赵忠祥说：“当时你们的离开，让我觉得悲壮!”